Две любимые техники печи, несомненно, одна из выдувное стекло и один из горный массивили твердый, или полное стекло: это три синонимичных выражения, которые стремятся определить чудесный процесс скульптуры из стеклянной материи. В отличие от техники выдувания, способной придать произведению легкость за счет слияния пустот и заполненных пространств, техника масселло построена как динамическая проработка одного количества материи или как прогрессивная привязка стекловидного тела к первичному центральному ядру. Горизонт возможностей скульптуры безграничен: от классических лошадей ростом около 20 см до животных в натуральную величину; от миниатюр человеческих фигур до колоссов в самых разных позах; от массивных абстрактных произведений искусства до элегантной мебели, способной обогатить любую комнату очарованием формы искусства, которую невозможно найти.
Основные инструменты Мастера…своими руками
В муранских печах творческий гений и способности Мастера раскрываются уже из веков, составляя время от времени пантеон имен, лиц и, кроме того, рук: наследие в постоянном расширении стеклянного острова, из поколения в поколение. Фундаментальной опорой для создания художественного произведения в технике масселло является арсенал средств, которыми художник пользуется в своей ежедневной увлекательной работе.
Ассоциация Сканьо, особое сиденье, на котором часто сидит мастер, чтобы облегчить свою работу. Оснащен двумя большими подлокотниками, обшитыми металлическими листами, на которых художник может постоянно вращать стержень, облегчая манипулирование им. торт (первое количество стекла накаливания, извлеченное из кроджиоло) и возможные, вязкие последующие зависимости.
Посмотрите, как делается скульптура из стеклянного тигра, в этом видео:
Ассоциация пушница – полностью просверленная металлическая труба, часто называемая просто железо – имеет длину примерно 1,5 м и диаметр 2/4 см. Это основной инструмент как в технике выдувания, так и в масселло. В последнем таким стержнем отбирают на одном конце стекловидное тело, чтобы затем обработать его другими инструментами. Стержень постоянно находится во вращении, чтобы избежать недостатков, создаваемых силой тяжести.
Ассоциация пунтелло, стержень, которым пользовался помощник мастера, приказал соединить другие агломераты с имеющимся на стержне Мастера, чтобы создать прививки различных размеров и форм. То пунтелло может попасть в руки Учителя в некоторых отдельных отрывках.
Ассоциация борзель, которые представляют собой металлические плоскогубцы, имеющие основное значение в технике масселло. Они используются для натяжки вязкого стекла и их существует множество видов, в соответствии с конкретными особняками, которые они должны выполнять: da siegar – то есть пилить – для деления двух количеств материи; да писсегар, нанизать стекло, удлинив его в некоторых точках; скулеото or отверженный, оканчивающийся двумя выступами, похожими на ложки; гелозия, с конечностями, бородатыми особой рамкой, отпечатанной на стекле; спин-де-песс с каркасом, похожим на рыбью кость; Lissie если он имеет простую структуру, не предназначенную для украшения давлением, а только для растягивающего действия.
Ассоциация tagliente, похожие на прочные ножницы с прямыми или закругленными лезвиями, в зависимости от желаемого разреза, который должен быть выполнен на первых этапах обработки стекла.
Ассоциация таджол, своего рода нож с квадратным кончиком, используемый для взаимодействия со стекловидным телом с целью придания ему формы.
Ассоциация маджоссо, инструмент, который кажется небольшим горшком, с выемкой и ручкой, полностью из дерева. Он приветствует раскаленную сферу, чтобы в сочетании с постоянным вращением стержня придать большую регулярность.
Но… как на практике реализуется стеклянная скульптура?
Эти предметы являются основными, которые Мастер использует в печи: они представляют собой строгий набор инструментов, гораздо более массивных и многогранных. В печи, в скульптурной практике можно выделить два основных стиля: алла прима производство, а именно создание предмета, например, лошадки или цветка, начиная с одной порции стекла, не добавляя второй раз и не нагревая произведение искусства в процессе творчества. Делается все за один раз, хотя и в несколько этапов – необходимых для каждой работы, сложных на уровне измерения сложности техники. Взяв за пример человеческую фигуру размером в один метр – кусок значительных размеров, при этом даже с точки зрения веса, так как стакан полон – к Мастеру и его помощникам будет целесообразно идти поэтапно. Голова будет получена из раскаленной сферы, предварительно обработанной с помощью магиоссо, а затем сформированной с помощью борселя с помощью различных операций вытягивания и толчка пластины или резки. На протяжении всего процесса, по богатству деталей, художественное произведение должно занимать горячий, а именно его помещают в печь примерно на 10 секунд, чтобы повторно нагреть стекло, чтобы оно снова стало ковким и оптимальным для процесса.
Аналогичным образом будут реализованы другие части, от рук до туловища и ног, очевидно, с использованием подходящих инструментов в соответствии с анатомическим элементом, который необходимо воспроизвести.
Например, для формирования мышц и одежды будут использоваться как борзель и таджол, а для разделения пальцев рук и ног будут использоваться тальянти.
В единый блок будут помещены различные добавки вязкого стекла: сервенте, то есть помощник Мастера, набирает на стержне нужное количество вещества и, следуя указанию Мастера, останавливает поток стекла, начиная отливку. В некоторых случаях над «кальдой» в печь могут быть использованы подвижные газовые стержни, чтобы бросить лучи пламени в определенные зоны произведения искусства. Теплота и профессионализм Мастера и коллег по команде будут необходимыми условиями для завершения окончательной сборки, подбора волшебства, которым является такой процесс на острове Мурано.
