As duas técnicas favoritas da fornalha são, sem dúvida, a do vidro de sopro e o do maciçoou Massello, ou full glass: são três expressões sinônimas que buscam definir o maravilhoso processo de escultura da matéria do vidro. Ao contrário do sopro - capaz de conferir leveza pela fusão de vazios e espaços preenchidos à obra de arte - a técnica massello se estrutura como a elaboração dinâmica de uma quantidade de matéria, ou como um vício progressivo de enxerto vítreo em torno de um núcleo central primário. O horizonte de possibilidades de escultura é ilimitado: de cavalos clássicos de aproximadamente 20 cm a animais em tamanho real; de miniaturas de figuras humanas a colossos nas posições mais díspares; de enormes obras de arte abstratas a móveis elegantes, capazes de enriquecer qualquer ambiente com o encanto de uma forma de arte que não pode ser encontrada.
As principais ferramentas do Mestre ... segundo suas próprias mãos
Em fornos Murano o gênio criativo e a habilidade do Mestre já se revelam ao longo dos séculos, constituindo de vez em quando um panteão de nomes, rostos e, sobretudo, mãos: patrimônio em constante expansão da ilha de vidro, de geração em geração. Suporte fundamental para a criação de uma obra pela técnica massello é o arsenal de ferramentas que o artista utiliza em seu fascinante trabalho diário.
A Scagno, assento particular no qual o mestre freqüentemente se senta para facilitar seu trabalho. Dotados de dois grandes apoios de braços revestidos de chapas metálicas, sobre os quais o artista pode colocar a haste em rotação constante, facilitando a manipulação do bolo (a primeira quantidade de vidro incandescente extraída do crogiolo) e os possíveis vícios viscosos e sucessivos.
Veja como uma escultura de tigre de vidro é feita neste vídeo:
A canna - tubo de metal completamente perfurado, muitas vezes chamado simplesmente ferro - tem cerca de 1,5 me um diâmetro de 2/4 cm. É a principal ferramenta tanto nas técnicas de sopro quanto na massello. Neste último, tal bastão é usado para pegar em uma das extremidades a massa vítrea, para trabalhá-la posteriormente com outras ferramentas. A haste é constantemente mantida em rotação para evitar imperfeições causadas pela gravidade.
A puntello, vara utilizada por um auxiliar do mestre encarregada de colocar outros aglomerados em contato com o presente na vara do Mestre, a fim de criar enxertos de várias dimensões e formas. o puntello pode chegar às mãos do Mestre, em algumas passagens particulares.
A borsela, que são alicates de metal de grande importância na técnica massello. São utilizados para esticar o vidro viscoso e existem muitos tipos, de acordo com as moradas específicas que devem realizar: da siégar - isto é, serrar - para dividir duas quantidades de matéria; da mijar, amarrar o vidro alongando-o em alguns pontos; um sculeoto or um scuregoto, terminando com duas protuberâncias semelhantes a colheres; uma gelosia, com as extremidades barbeadas com uma moldura especial que é impressa no vidro; um spin de pesse com uma moldura semelhante a uma espinha de peixe; Lissie se tem estrutura lisa, não se destina à decoração de pressão, mas apenas à ação de esticamento.
A tagliente, semelhante a uma tesoura robusta com lâminas retas ou arredondadas, de acordo com o corte desejado que deve ser feito nas primeiras passagens do processamento do vidro.
A tajòl, uma espécie de faca de ponta quadrada utilizada para interagir com a massa vítrea visando modelá-la.
A mago, ferramenta que parece um pequeno pote, com uma caverna e uma alça, totalmente em madeira. Saúda a esfera incandescente para conferir, em combinação com a rotação constante da haste, uma maior regularidade.
Mas… como é realizada uma escultura de vidro, na prática?
Esses objetos são os fundamentais que o Mestre usa dentro da fornalha: são uma seleção rígida dentro de um armamento de ferramentas muito mais robusto e multifacetado. Na fornalha, na prática da escultura podem ser distinguidos dois estilos principais: o primo alla produção, nomeadamente a criação de um tema, como um cavalinho ou uma flor, a partir de uma quantidade de vidro, sem adicionar uma segunda vez e aquecendo a obra de arte durante o processo criativo. É feito de uma só vez, embora em várias fases - necessárias para cada obra, desafiador ao nível da dimensão da complexidade técnica. Tomando como exemplo uma figura humana de um metro de tamanho - uma peça de dimensões consideráveis, portanto, até do ponto de vista do peso, já que o copo está cheio - para o Mestre e seus assistentes, valerá a pena proceder por etapas. A cabeça será obtida a partir de uma esfera incandescente, previamente uniformizada pelo uso do magiosso, e posteriormente modelada com o borselle, por várias operações de puxões e empurrões de placa ou corte. Ao longo do processo, de acordo com a riqueza de detalhes, a obra de arte deve levar um quente, isto é, sendo colocado no forno por aproximadamente 10 segundos para reaquecer o vidro para torná-lo maleável e ideal para o processo novamente.
De forma análoga, as demais partes serão realizadas, desde os braços ao tronco e pernas, obviamente com a utilização de ferramentas adequadas de acordo com o elemento anatômico a ser reproduzido.
Por exemplo, para moldar músculos e roupas serão usados ambos borsela e tajol, enquanto para separar dedos de mãos e pés será usado o taglianti.
Vários vícios de vidro viscoso serão colocados no bloco único: o servo, ou seja, o ajudante do Mestre pega em uma haste a quantidade adequada de matéria e, seguindo a indicação do Mestre, interrompe o escoamento do vidro iniciando a moldagem. Em alguns casos, sobre o “calde” dentro do forno, podem ser utilizados bastões de gás móveis, para lançar feixes de chamas em zonas específicas da obra. Calor e perícia técnica do Mestre e dos colegas de equipe serão condições necessárias para a finalização da montagem final, escolha do feitiço que é tal processo da Ilha Murano.
