Si pour certaines raisons - une blague ou une question imaginaire - nous devons pointer du doigt un élément de la production de Murano qui seul est capable de représenter toute la diversité de la qualité de cette vieille et noble tradition, celle qui sonnerait comme le lustre vénitien
Multiforme, luxueux et complexe, le lustre peut avoir de nombreuses caractéristiques et formes: d'une majestueuse explosion florale à une légèreté agréable et abstraite; d'un flux vif de l'arc-en-ciel à un design minimal formé par des nuances plus ténues. À tout moment, toujours en mesure de faire don du sort centenaire, c'est-à-dire cette technique, à l'observateur.
Raconter le lustre… depuis l'aube
Le lustre en tant qu'objet meuble remplit depuis les âges les plus anciens le rôle pratique d'éclairer les espaces et le rôle esthétique de valoriser l'aspect de la pièce dans laquelle il est placé. Dans les âges de l'antiquité romaine et du christianisme, il existe trois principaux types de lustre; ceux-ci diffèrent selon la technique et l'alimentation de la flamme: leCanthara ont été alimentés par de l'huile, lePhara à travers les bougies et le Phara étaient la fusion des deux précédents.
Au fil des siècles, l'amélioration de la production de matériaux et l'expérimentation créative ont amené les structures d'éclairage à construire en lien avec le verre de Murano déjà au XIVe siècle, comme le prouve la référence au cesendelle (c'est-à-dire un type de lampe allongée qui était très à la mode au Moyen Âge) fondé dans un document padouan de 1374.
Giuseppe Briati et le lampadaire settecentesco
Avec l'avènement du lustre de Murano, lustre vénitien, nous avons constaté une amélioration de la qualité, du moins aussi longtemps que la richesse de l'offre esthétique et la complexité de la production sont concernées. Noble père et maître incontesté de cette pièce fondamentale de la tradition verrière est - sans aucun doute - Giuseppe Briati, qui a pu depuis 700 rehausser le prestige de l'art de Murano. Art qui s'est effondré à la fin du XVII sous le concours du cristal de Bohême et d'Angleterre.
Il a été responsable de la création d'un cristal proche du cristal bohème pour la luminosité, mais plus adapté au travail à chaud, et par conséquent la production de lustres variés qui peuvent compter sur la possibilité d'avoir une plus grande dimension et des expérimentations esthétiques et des formes antérieures inimaginables.
Un classique intemporel: le lustre Rezzonico
La Lustre Rezzonico (primaire fait pendant '700) peut être considéré comme le prince du secteur de l'illumination. Il a été fait pour la famille homonyme, qui vivait dans le luxueux Ca 'Rezzonico sur le Grand Canal, aujourd'hui musée vénitien du XVIIIe siècle. Ce type peut avoir de nombreuses variations: avec 5, 6, 8, 9, 10, 21, 36 ou plus de lumières, même jusqu'à 60 comme le grand lustre du Musée du verre de Murano, hauteur 398cm, 226cm de diamètre maximum et poids 330kg.
Les combinaisons chromatiques peuvent être à peu près illimitées: le style classique compte sur des formes articulées de type floral avec des branches, des frondes, des feuilles et des fleurs qui se croisent en de magnifiques boucles, un ensemble harmonique dans lequel sur la structure métallique peuvent être placées des centaines de pièces de verre, soufflées et fait à la main. Une autre solution esthétique de la tradition du dix-huitième siècle est la soi-disant «ciocca alla Chinese», l'introduction de motifs orientaux rappelant la forme d'une pagode.
Les éléments typiques du Rezzonico, quantifiables également dans plus de 500 pièces faites à la main, sont placés sur la structure métallique afin de la recouvrir complètement, en suivant une procédure appelée investitura
La section concave, placée dans la poignée inférieure des bras s'appelle tasse ortasse: son ancienne fonction était de sauver la cire des bougies, alors qu'aujourd'hui, avec l'éclairage électrique, elle est utilisée pour guérir les nuances de réfraction de la lumière. Les éléments verticaux généralement dans un style floral appelés contiennent la partie centrale du Rezzonico, appelée ou gabbia, cœur du lustre dans lequel on peut trouver de nombreux autres motifs floraux, le giardino. Avec le terme corne d'abondance, nous définissons la pièce de verre qui recouvre la poignée du bras. Habituellement très élaboré, il donne au Rezzonico une grande valeur et ouvre l'opéra, à travers la reciea (à savoir la boucle de liaison) à l'utilisation de pendentifs - décorations accrochées sur les bords inférieurs des bras. important de mentionner principalement la bossola qui est l'élément de base du lustre, un cylindre en verre qui est glissé tout autour du métal de la structure, selon le processus d'investitura. Deuxièmement thecimiero, fière couverture sur le sommet du corps central, généralement très riche et magnifique.
