VERRE DE MURANO ORIGINAL
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La sculpture en verre dans le four, les outils et les passages de la technique massello

L'usine vénitienne de soufflage de verre est décrite dans cet article. Nous voyons comment un tigre de verre a été fabriqué par nos maîtres verriers.

Les deux techniques préférées du four sont, sans aucun doute, celle du verre soufflé et celui des massifou solide, ou plein verre: ce sont trois expressions synonymes qui cherchent à définir le merveilleux processus de sculpture de la matière de verre. Contrairement à la soufflante - capable de conférer de la légèreté par la fusion de vides et d'espaces remplis à l'œuvre d'art - la technique massello est structurée comme l'élaboration dynamique d'une quantité de matière, ou comme une addiction progressive de greffe vitreuse autour d'un noyau central primaire. L'horizon des possibilités de sculpture est illimité: des chevaux classiques d'environ 20 cm aux animaux grandeur nature; des miniatures de figures humaines aux colosses dans les positions les plus disparates; des œuvres d'art abstraites massives aux meubles élégants capables d'enrichir n'importe quelle pièce du charme d'une forme d'art introuvable.






Les principaux outils du Maître… après ses propres mains

Dans les fours de Murano le génie et la capacité créatrice du Maître se révèlent déjà depuis des siècles, constituant de temps en temps un panthéon de noms, de visages, et de plus de mains: héritage en constante expansion de l'île de verre, de génération en génération. Le soutien fondamental à la création d'une œuvre d'art par la technique massello est l'arsenal d'outils que l'artiste utilise dans son travail quotidien et fascinant.

La scagno, siège particulier sur lequel le maître s'assied fréquemment pour faciliter son travail. Equipé de deux grands accoudoirs gainés de tôles, sur lesquels l'artiste peut mettre la tige en rotation constante, facilitant la manipulation du was,sk (la première quantité de verre à incandescence extraite du crogiolo) et les éventuelles addictions visqueuses successives.

 

Découvrez comment une sculpture de tigre en verre est fabriquée dans cette vidéo:

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La canna - tube métallique complètement percé, souvent appelé simplement fer - est long d'environ 1,5 m et d'un diamètre de 2/4 cm. C'est le principal outil des techniques de soufflage et du massello. Dans ce dernier, une telle tige sert à piquer sur une extrémité la masse vitreuse, pour la travailler plus tard avec d'autres péages. La tige est constamment maintenue en rotation pour éviter les imperfections dues à la gravité.

La puntello, tige utilisée par un assistant du maître chargé de mettre d'autres agglomérats en contact avec l'actuel sur la tige du maître, afin de créer des greffons de dimensions et de formes diverses. le puntello peut atteindre les mains du Maître, dans certains passages particuliers.

La borselle, qui sont des pinces métalliques d'une importance capitale dans la technique massello. Ils sont utilisés pour étirer le verre visqueux et il en existe de nombreux types, en fonction des demeures spécifiques qu'ils doivent réaliser: da sigar - c'est-à-dire scier - pour diviser deux quantités de matière; da pissegar, pour enfiler le verre en l'allongeant en certains points; un sculeoto or un scuregoto, se terminant par deux protubérances semblables à des cuillères; une gelosie, avec les extrémités barbus avec un cadre particulier qui est imprimé sur le verre; un spin de pesse avec un cadre semblable à une arête de poisson; Lissie s'il a une structure simple, non destinée à la décoration par pression, mais uniquement à l'action d'étirement.

La tagliente, semblable à un ciseau robuste avec des lames droites ou arrondies, selon la coupe souhaitée qui doit être effectuée dans les premiers passages du traitement du verre.

La tajil, sorte de couteau à pointe carrée servant à interagir avec la masse vitreuse visant à la façonner.

La magosso, outil qui ressemble à un petit pot, avec une somme de caverne et une poignée, entièrement en bois. Il salue la sphère incandescente pour conférer, en combinaison avec la rotation constante de la tige, une plus grande régularité.

Mais… comment une sculpture en verre est-elle réalisée, en pratique?

Ces objets sont les objets fondamentaux que le Maître utilise au sein du four: ils sont une sélection rigide au sein d'un armement d'outils beaucoup plus lourds et multiformes. Dans le four, dans la pratique de la sculpture, on distingue deux styles principaux: le alla cousin production, à savoir la création d'un sujet, comme un petit cheval ou une fleur, à partir d'une quantité de verre, sans ajouter dans une seconde fois et échauffer l'œuvre pendant le processus de création. Il est fait en une seule fois, même si en plusieurs phases - nécessaire pour chaque œuvre d'art, stimulant au niveau de la dimension de la complexité technique. Prendre comme exemple une figure humaine d'un mètre de taille - une pièce de dimensions considérables, donc, même à partir de la pointe du poids, puisque le verre est plein - au Maître et à ses assistants vaudra la peine de procéder par étapes. La tête sera obtenue à partir d'une sphère incandescente, préalablement uniformisée grâce à l'utilisation du magiosso, et plus tard mise en forme avec la borselle, par diverses opérations de tirages et poussées de plaque ou de découpe. Tout au long du processus, selon la richesse des détails, l'œuvre doit prendre un chaud, à savoir être mis dans le four pendant environ 10 secondes pour réchauffer le verre pour le rendre malléable et optimal pour le processus à nouveau.

De manière analogue, les autres pièces seront réalisées, des bras au torse et aux jambes, bien entendu à l'aide d'outils adaptés en fonction de l'élément anatomique à reproduire.
Par exemple, pour façonner les muscles et les vêtements seront utilisés à la fois borselle et tajol, tandis que pour séparer les doigts des mains et des pieds seront utilisés les taglianti.

Diverses addictions au verre visqueux seront mises sur le seul bloc: le servent, c'est-à-dire que l'assistant du Maître prélève sur une tige la bonne quantité de matière et, suivant l'indication du Maître, arrête l'écoulement du verre en commençant le moulage. Dans certains cas, sur la «calde» dans le four, il peut être utilisé des barres de gaz mobiles, afin de projeter des faisceaux de flamme dans des zones spécifiques de l'œuvre d'art. La chaleur et l'expertise technique du Maître et des collègues de l'équipe seront des conditions nécessaires pour terminer l'assemblage final, choix du sort qui est tel processus de l'île de Murano.

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