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Este es un video documental producido por Consorcio Promovetro con el fin de compartir el conocimiento sobre la isla de Murano y la historia y la industria del vidrio.

Descripción de trabajo de cristal de Murano de la antigua tradición

Durante siglos Murano ha conservado el arte del vidrio con celosa cercanía, hasta el punto de que en la antigua República Serenísima de Venecia nadie podía salir de la isla de Murano sin permiso oficial.

Aunque su tradición se ha transmitido de generación en generación durante siglos, de Maestro a garzonetto, de padre a hijo, el historia El trabajo del vidrio veneciano ha evolucionado de manera que sigue respetando las verdaderas tradiciones y costumbres integrales de la tierra y su historia. Esto ha llevado hasta nuestros días la verdadera amplitud y belleza de las obras de vidrio creadas en la isla de Murano.

Por lo tanto, es imposible describir cómo y por qué este arte es fascinante, su presentación exigiría atención y conocimiento. Intentaremos dar una breve descripción de algunos de los puntos más importantes para quienes estén interesados ​​en conocer más de este maravilloso y único arte. Es por esta razón que comenzaremos nuestra descripción de Vaso de murano con un poema del libro “Il Fuoco” del famoso poeta Gabriele D'Annunzio:

"El trabajo avanza febrilmente alrededor del horno. En la punta de los hierros para soplar el vidrio fundido se hinchó, serpenteaba, se tornó plateado como una nubecita, brilló como la luna, estalló, se dividió en los mil fragmentos más finos, crujientes, rutilanti, más magros de los hilos que se miran tiempo de la mañana en los bosques entre rama y rama. Los artesanos modelaron las armónicas copas, obedeciendo todos en operar al ritmo que acaba de generar a partir de la calidad de la materia y la costumbre de los movimientos aptos para dominarla. Los "garzoni", colocaron una pequeña pera de pasta ardiente en las puntas indicadas por los maestros y la pera creció alta, se torció, se cambió en un mango, un labio, un pico, un tallo, una base. El rubor debajo de los dispositivos se dispersó poco; y la copa que se elevaba fue expuesta de nuevo a la llama, conducida en bastones; luego era maleable, dúctil, rasgo sensible a los toques más tenues que lo adornaban, que lo afinaban, que lo hacían conforme al modelo transmitido de los antepasados ​​o al libre invento del nuevo creador. Los gestos humanos eran extraordinariamente ágiles y ligeros alrededor de aquellas elegantes criaturas del fuego, el soplado y el hierro, como los gestos de una danza silenciosa."

La creación del vidrio comienza con arenas minerales fusionadas a alta temperatura en urnas refractarias dentro de los hornos. En una primera fase las arenas vienen ya mezcladas para producir diferentes tipos de vidrio, como el cristal o diferentes colores como el zaffiro, y diferentes tonalidades. A menudo, las recetas para este tipo de vidrio provienen de fincas con hornos que solo pueden contener un tipo de vidrio [no sé si esta última oración es una traducción gramatical precisa de lo que se quería decir en el original italiano].
trabajo de vidrio Owen
La temperatura que se necesita para fusionar y crear este vidrio varía de 1200 a 1400 grados centígrados. A medida que alcanza esta temperatura, los minerales calientes se mezclan para formar un vidrio líquido. Esta es la fase en la que se agita el vidrio para obtener el color intencional para fusionar. La fase de trabajo del vidrio requiere una reducción de la temperatura del horno a 800 grados centígrados para aumentar la consistencia del vidrio. Es en esta fase que se realizan varias pruebas para medir la elasticidad del vidrio.

El vaso líquido es recogido en el extremo de la cerbatana por uno de los ayudantes del Maestro, llamado "servente" o "garzonetto". Este procedimiento, llamado "evare", consiste en el servente enrollando la tubería en el horno, y luego levantando sacarlo del vaso y hacer girar la tubería para eliminar cualquier exceso.
viejo fornace murano
En la parte superior de la burbuja, se pueden agregar varios materiales, como hojas de metales preciosos, murrina, bastones finos de vidrio, pastas para colorear o aventurina. Estos se fusionan con la burbuja para lograr un efecto decorativo.

En la mayoría de las ocasiones, el vidrio se recalienta muchas veces durante el proceso de trabajo, sin embargo, hay un famoso dicho "fatto alla prima" (hecho al principio). Esto significa que el objeto final solo necesita un ciclo de calentamiento. Esto lo lleva a cabo el maestro, cuya experiencia y formación le da la capacidad de trabajar con la suficiente eficacia como para crear la pieza en un solo ciclo.

El maestro se sienta en su “scagno” o banco de trabajo, y crea las formas que desea coordinando con el servidor, quien prepara el vidrio según sea necesario y también agrega el vidrio a la pieza donde el maestro instruye. De esta manera, el maestro da forma y sustancia a la pieza con habilidad y arte.

Muchos de los objetos que se crean exigen que el maestro los vuelva a calentar varias veces. Entre estos recalentamientos se trabaja el vidrio con herramientas y pinzas de varios tipos.

El vidrio se tira, se tritura, se pellizca, se plancha, se raya, se alarga y se corta. Como malabaristas, los maestros giran el vaso sobre las tuberías formando círculos simétricos en el aire. Todos estos movimientos dan al vaso las formas deseadas. Se utilizan tubos con pequeños orificios en los extremos para crear presión dentro del vidrio. El aire sopla crea burbujas que harán que la forma del vaso se redondee para copas, jarrones y muchas otras formas.
maestri maestro cristal de murano
Mientras el asistente sopla y gira el vidrio para mantener perfectamente su centrado, el maestro lo trabaja dándole su forma con bloques de madera bañados en agua. Otra fase se llama “pontello” y se usa para construir el objeto sin arruinar la base. El asistente agrega una varilla de pontil al fondo de la pieza de vidrio con un poco de vidrio. De esta forma, es la mitad superior la que queda expuesta para su manipulación desde otras posiciones.

Muchas veces se utilizan herramientas de madera para soplar vidrio. Estos están hechos de madera de peral y se utilizan como sellos. Están hechos a mano por artesanos de la madera. Las herramientas de metal, como tijeras, alicates, etc., son creadas y trabajadas por hábiles trabajadores del metal, que discuten y diseñan las formas a pedido de los maestros del vidrio.

Una vez terminada la pieza, se recuece en un horno adecuado. Esto se llama "temple" y, como su nombre lo indica, baja gradualmente la temperatura y elimina de manera segura la posibilidad de que el vidrio explote. El vidrio se coloca, lo antes posible, sobre un lecho de arena, para que no se derrumbe sobre sí mismo.

Una vez que el vidrio se ha enfriado de forma segura a temperatura ambiente, comienza otra fase del proceso: El delicado trabajo en frío del vidrio, llamado "Moleria"moleria ferro riccardo y pietro. vea la foto de la derecha.

El pulido de la pieza es una de las técnicas utilizadas para crear efectos particulares en las superficies del objeto. En esta fase se suavizan las imperfecciones y se embellece con varias marcas que dan diferentes efectos de luz y colores. De esta forma se suavizan las imperfecciones y se embellecen las piezas con cortes de diversas formas y tamaños. En las últimas décadas, muchos Maestros se han dado cuenta de la importancia del trabajo en frío y lo han utilizado con gran eficacia. La maquinaria utilizada mueve ruedas de piedra de diversas formas y tamaños. Todos ellos tienen una cosa en común, y es el uso de un baño de agua, que permite al maestro seguir trabajando la pieza a mano.

Para concluir, un extracto de una carta de la década de 1880

De una vieja carta de los años 1880.
“No hay duda de que la madre de todas estas Artes es aquella de 'Fornasieri di Murano, mientras que de este nace" Quari ", que se reducen en Spechi (espejos), Lastre y Supiadi (soplado), y no el caña perforada para el Arte de los Perleri (maestros que hicieron abalorios), y caña llena para usar el "Margariter", todos estos Arte tienen su provisión de los Hornos de Murano, sin que las mismas artes no puedan usar sus obras ”.